Flash info

Information importante concernant les visites scolaires au musée

En raison du départ de la médiatrice en charge du jeune public et des scolaires, les réservations de parcours sont suspendues jusqu'à nouvel ordre.

Nous sommes malheureusement contraints de déprogrammer la grande majorité des classes qui avaient réservé une/des visite(s) pour l'année scolaire 2022-2023. Notre équipe contactera chacune d'entre elles pour leur proposer, lorsque c'est possible, des visites en autonomie.

Les enseignant.e.s souhaitant venir au musée avec leur classe en autonomie peuvent se manifester en téléphonant à l'accueil : 05 53 69 47 23. Les horaires d'ouverture sont les suivants : du lundi au vendredi (sauf le mardi), 11h-17h / week-ends, 14h-18h.

Merci de votre compréhension.

Des œuvres en mouvement

Doté de collections diverses, le musée des Beaux-Arts d’Agen est régulièrement sollicité pour prendre part à des expositions nationales et internationales. Un grand nombre d’œuvres (exposées ou en réserve) voyagent ainsi chaque année pour aller à la rencontre de nouveaux publics. Le musée fait aussi régulièrement appel à des restaurateurs pour assurer la conservation et la valorisation des œuvres. Dans cette rubrique, vous découvrirez tous les mouvements qui rythment la vie du musée.

Le mouvement des collections à l’intérieur et à l’extérieur du musée des Beaux-Arts de la ville d’Agen induit la gestion « matérielle » de ses collections.

Tout mouvement d’œuvre doit être médité et anticipé car il place l’objet dans une situation « précaire », source d’éventuels dommages. Le musée et son équipe mettent donc en place des procédures pour assurer son transport depuis sa situation initiale vers sa localisation future.

Dans cette rubrique, nous vous informerons des prêts, souvent associés à l’organisation d’expositions temporaires (demandés ou accueillis).

Dans cette gestion matérielle des collections, les œuvres font l’objet d’une attention toute particulière de la part des restaurateurs. En effet, le musée doit garantir la transmission des collections aux générations futures ainsi que la restauration des œuvres détériorées ou non satisfaisantes sur le plan esthétique afin d’assurer leur conservation et leur valorisation. Cette rubrique nous permettra également de mettre en lumière le travail des restaurateurs, une fois les œuvres traitées revenues au musée.

Les mouvements d'oeuvre au musée

Un transfert impressionnant opéré en 2007

En 2007, le musée s'est doté de réserves externalisées, ce qui a entraîné d'importants transferts d’œuvres. Retour en vidéo sur le départ vers les réserves de "La Victoire des Maures", la plus grande toile du musée, exécutée par Georges Clairin (1885).

Le transfert de cette toile de Georges Clairin, Après la Victoire des Maures, reste un souvenir mémorable pour l’équipe du musée de cette période !

Avec l’aide de  restaurateurs, la toile a été dépoussiérée au revers, la couche picturale et les zones de soulèvements ou fragilités ont été consolidées par la pose de facing et elle a été roulée.

Ses dimensions ne facilitant pas son déplacement, ni sa manipulation ( H. : 9,63 ; L. : 6,65 m), nous avons été contraints de la sortir du musée par la fenêtre en la glissant dans un rouleau de chantier rigide afin de préserver son intégrité.

Ainsi, elle a pu rejoindre par camion  les nouvelles réserves où elle est conservée sur rouleau.

Elle patiente dans l’attente d’une prochaine restauration et le musée aura peut-être l’honneur de présenter de nouveau cette œuvre au public dans le cadre du projet de sa rénovation.

Restauration et conservation

Au sein de cette gestion matérielle des collections, les œuvres font l’objet d’une attention toute particulière de la part des restaurateurs. En effet, le musée doit garantir la transmission des collections aux générations futures ainsi que la restauration des œuvres détériorées ou non satisfaisantes sur le plan esthétique afin d’assurer leur conservation et leur valorisation.

  • La conservation a pour objectif de prolonger l’espérance de vie des biens culturels et intervient directement sur l’objet ou bien, de manière indirecte, sur son environnement.
  • La restauration d’une œuvre est une suite d’opérations exécutées par des professionnels,  spécialistes dans leur domaine, qui vise à restituer sa lisibilité et à revenir sur d’anciennes interventions.

Ces deux actions sont toujours étroitement liées et complémentaires.

Le conservateur-restaurateur, agréé par le service des musées de France, qui est invité à se pencher sur l’objet –  après instruction du dossier et émission d’un avis favorable par les membres de la commission scientifique de restauration régionale – respecte les grands principes de leur code déontologique, mentionnés ci-dessous :

  • Lisibilité de la restauration
  • Stabilité et innocuité des produits utilisés
  • Réversibilité la plus grande possible, notamment dans les comblements et les retouches

Intervention minimaliste, production d’un rapport de restauration et conseils dans la mise en œuvre de la conservation préventive propre à l’objet complètent cette intervention de restauration.

Conserver, exposer, valoriser : un triptyque réfléchi et précautionneux pour nos collections

Le musée des Beaux-arts de la ville d’Agen mène depuis plusieurs décennies une politique active en termes de conservation et de restauration de ses collections.

Un programme pluriannuel est établi afin de définir et prioriser les œuvres qui seront concernées (œuvre ou objet ayant subi une altération, en vue d’expositions temporaires internes ou externes au musée ou d’expositions dans le parcours muséographique des collections permanentes …).

Ci-dessous vous trouverez les œuvres concernées par des opérations de conservation-restauration depuis l’œuvre de Domenico Tintoret Renaud et Armide (inv. 2012.0.4) qui fut découverte en 1997 et qui donna alors lieu à un chantier de restauration exceptionnel !

Renaud et Armide avant et après restauration :

Renaud et Armide avant restauration
Renaud et Armide après restauration

Les restaurations après 1997.

Les restaurations récentes

2023

  • Jean-Marc Nattier (Paris, 1685-1766), Tête de jeune fille, XVIIIe siècle (11 Ai), en cours
  • Jean-Marc Nattier (Paris, 1685-1766), Tête de jeune fille, XVIIIe siècle (12 Ai), en cours
  • François-Hubert Drouais (Paris, 1727-1775), Portrait de la comtesse de Provence, vers 1771 (2 Ai), en cours

2022

  • Paul Signac (Paris, 1863-1935), Moulin en Hollande, XXe siècle (inv. 88 BR)
  • Jean-Baptiste Greuze (Tournus, 1725-Paris, 1805), La dame de bienfaisance, vers 1770 (inv. 243 CH)
  • Nicolas Ozanne (Brest, 1728-Paris, 1811), Le combat de Saint Cast, XVIIIe siècle (inv. 31 Ai)
  • Antoine Calbet ( Engayrac, Lot-et-Garonne, 1860-Paris, 1942), Mademoiselle Valentine Valentine Verlain Abraham, 1905 (inv. 390 P)
  • Jean-Baptiste Genty (Andonville, 1767-?, 1824), Portrait de Mademoiselle Dergny, 1797 (inv. 467 P)
  • Horloge à poser, dernier quart du XVIIIe-XIXe siècle (inv. 915 LA)
  • François-Hubert Drouais (Paris, 1727-1775) , Portrait de Madame du Barry en Flore, 1773-1774 (inv. 1 Ai)
  • Jean-Baptiste Greuze (Tournus, 1725-Paris, 1805), Portrait du prince de Saxe-Cobourg-Gotha, vers 1768 (inv. 362 P)
  • Gaetano Merchi (1747-1829), Buste de Blanche Lauzun, début du XIXe siècle (inv. 87 S)
  • Gaetano Merchi (1747-1829), Buste d'Antonin Lauzun, début du XIXe siècle (inv. 87 S)
  • Jean-Baptiste Carpeaux (Valenciennes, 1827-Courbevoie, 1875), Baigneuse, 1875 (inv. 19 S)
  • Coffret d'urne funéraire, Haut Empire (inv. 127 A1)
  • Epitaphe d'Eicius, IXe siècle (inv. 269 A1)
  • Alonso Cano (Grenade, 1601-1667), Saint Benoît de Palerme, milieu du XVIIe siècle (inv. 131 CH), en cours d'étude
  • Ensemble de spécimens naturalisés, prévu

2021

  • Jean-Pierre Saint-Blancat, Arabe en prière (inv. 240 P)
  • Coq et perruche ondulée (specimens naturalisés), XIXe-XXe siècles (inv. 111 et 327)
  • Six monnaies gauloises à la croix, IIe-Ier siècle av. J.-C. (inv. AVEC 1642, AVEC 1643, AVEC 1644, AVEC1645, AVEC 1646, AVEC 1647)
  • Jean-François de Troy (Paris, 1679-Rome, 1752), Le jugement de Pâris, vers 1710-1720 (inv. D.890.4.2)
  • Plaques boucles (inv. 667 A3 6 et 1056 A3), fibule à navicelle, lampe à huile (inv. 1043 a3), épée (inv. 2000.1.117), hâche (inv. 580 A3), dé à coudre (inv. D.2009.1.27 ), deux cabochons (inv. D.2009.1.28)
  • Frédéric Montenard (Paris, 1849-Besse-sur-Issole, 1926), Paysage de Provence, 1882 (inv. 57 BR)
  • Eugène Boilly, Christ en croix, 1860 ou 1869 ? (inv. 70 P)
  • Etienne Forcade, Allégorie de la Garonne, 1884 (inv. 186 P)
  • Mars Saint-Mézard, Influenza, 1890 (inv. 222 P)
  • Andrés Parladé y Heredia (Malaga, 1859-Séville, 1933), Marchand arabe, XIXe siècle (inv. 208 BR)
  • Daniel Bérard, Portrait de Jules Arrès Lapoque, 1877 (inv. 367 P)
  • Ensemble de spécimens naturalisés

2020

  • Claude (Paris, 1925-Fontainebleau, 2019) et François-Xavier Lalanne (Agen, 1827-Ury, 2008), Le grand centaure, 1985 (inv. 2000.3.2)
  • François-Xavier Lalanne (Agen, 1827-Ury, 2008), Wapiti, 1996 (inv. 2000.3.1)
  • François-Xavier Lalanne (Agen, 1827-Ury, 2008), Le Minotaure, 1970 (inv. 77.1.1)
  • Quatre faïences de Moncaut :
    • Un pot, dernier quart du XVIIIe siècle (inv. 736 LA)
    • Une soupière, dernier quart du XVIIIe siècle (inv. 737 LA)
    • Un biberon de malade, dernier quart du XVIIIe siècle (inv. 743 LA)
    • Une jatte, dernier quart du XVIIIe siècle (inv. AVEC 1886)
  • Anonyme, Rachel et les idoles de Laban, fin du XVIIe siècle (inv. 137 SP)
  • Anonyme, Christ en croix, fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle (inv. 89 SL), en cours
  • Anonyme, Horloge aux vestales, dernier quart du XVIIIe siècle-premier quart du XIXe siècle (inv. 795 LA)
  • Anonyme, Tête de cheval d’Eysses, second âge du fer (inv.571 A3)
  • Jacques Charpantier, Bougeoirs d’une paire en argent, vers 1876-1880 (inv. 2019.3.1 et 2019.3.2)
  • Anonyme, Lampe à huile, Tombe à char de Boé, Troisième quart du Ier siècle avant J.-C. (inv.D.998.2.164)
  • Joseph-Désiré Court (1797 -1865), S.A.R. Mgr le duc d’Orléans posant la première pierre du pont-canal d’Agen, 1840-1844, (inv. D.848.1.2), en cours
  • Louis Ducos du Hauron (Langon, 1837-Agen, 1920), Vase au bégonia (inv. 1 DH), Coq et perruche (inv. 2 DH), Falaises près d'Alger (inv. AVEC 7557), Une masure / Agen (inv. 3 DH), Vue d'Agen (inv. 4 DH), Portrait de B. Palissy (inv. 5 DH), Napolitaine à la fontaine (inv. 6 DH), Bazar turc (inv. 7 DH), Galatée et le berger Acis (inv. 58.1.1), Vue d'Alger, Saint-Eugène (inv. 8 DH), Vue d'Alger, vieux remparts (inv. 9 DH), Vue d'Alger face à la mer (inv. 10 DH), Vue d'Alger, la casbah (inv. 11 DH), Vue de Lourdes, le Gave et la basilique (inv. 12 DH), Portrait de Scaliger (inv. 13 DH), Le repos (inv. 14 DH), Portrait de Madame Vigée-Lebrun (inv. 15 DH), Vierge à la chaise (inv. 16 DH), Portrait du comte de Paris (inv. Sans n°), Vue d'Agen (inv. 17 DH), Le littoral à l'ouest d'Alger (inv. 17 DH(1)), Bouquet de fleurs (inv. 17 DH(3)), Vue de Lourdes, le château fort (inv. 17 DH(5)), Bazar turc (inv. 17 DH(6)), Environ d'Agen (inv. 17 DH(7)), Carrières aux environs d'Alger (inv. 17 DH(8)), Vue de Lourdes, le château fort (inv. 19 DH), Sainte Bernadette priant (inv. 20 DH ?), Portrait de Joseph Lacroix (inv. 57.1.2), fin du XIXe siècle

Dernière mise à jour : 03 mai 2023

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